邓石桥,得天独厚,离益阳市区中心近,如果驾车,一刻钟即达。现代城区发展速度快。益阳城里的,到郊外,或去桃江,一走一过,能看见这座明亮的镇子。山和山,挨得近。董其昌所作《题农桑绮陌册》:“百里春申路,欣歌田畯诗。行车膏作雨,沃野锦为陂。子妇嗑堪饷,曾孙稼若茨。谁能忧藿食,慈母更农师。”诗中所描绘的田园生活和春天农事繁忙景象,或许只能在“山那边”两千亩稻田里体味到其意境。邓石桥以北是一个山坳子,往南土
书能把我带到的地方 有好多买来的书,我从不曾读过,或从未曾完整地读完过。 但我还是喜欢买书。 更多的时候,我们只想闻闻书中文字的味道。更多时候,不用去翻开书本,坐在书中,或书中间,像一个哑默的词回到热闹的众词之间,像一个冰冷的字嵌入温暖的句段之间,静静与书交谈或听书说话,静静地成为其中的一部分,最终收获无边的安然和知足的幸福。 这是我买书的理由。也是我随时随身带着一本书,但却不一定阅读的缘
三月 隐隐作痛的,不是因为节气的更替,而是一些人为的原因,必须作出迫不得已的选择。 比如一些花开。 成为宿命。春天来了,某个瞬间的开放,都将写进沧桑,写进成长史。即使与世无争,即使飘落和覆盖,即使渺小和微不足道。但都是意象纷繁的诗篇,被诵读。 第一个诵读者,就是春风。春风不用背井离乡。春风土生土长。春风绵延不绝。春风保一方平安。 在三月,石头都开口说话了。风雨都是失散的亲人,开始陆续回来
一个多汁名字 一把多汁名字中,数出 像一位怀抱琵琶女子,水润饱满,温良谦恭。任何盛大、浩荡修辞,都不足以表情达意。 对你钟爱,请风代言。对你痴迷,羞于启齿。多少回,我含辛茹苦地等。多少回,我望眼欲穿地盼。恋着你名字,像极了年少时梦。 慈悲如你,每一次出场,总是站我呼唤里。将脸贴近你脸,握你丝滑手,亲你甜醇欲滴娇媚,替万物说出 我爱。 繁体乌镇 一把折扇里,走出通济桥、仁济桥,汉服美人
蚕吃桑叶 满簸箕的疲惫。春夜,星星半睡半醒。我睡了,蚕还没睡。 偶尔伸一下懒腰,又开始吃,又开始睡。 不规则的嘴唇,在黑夜中,转动命运的齿轮。 腰肢扭动的时候,惊醒了叶子的睡眠, 微微张开的嘴,想告诉我,故乡有话对我说。欲言又止的月夜,被一根洁白的丝线牵着鼻子走,找不到突围的方向。 所有的动作,只剩下坚守,然后,转动黑夜,编织自己的专属梦想。 窗外的柿子树 叶子都坠落的时候,也是白
一泓静谧的冰湖,一面巨大的镜子,澄澈而平静,将巍峨雪山、苍劲苍松收纳,于倒影中融为一体。 是空灵的美。 仁立湖畔,连呼吸都刻意放轻,生怕惊扰这一方宁静天地,思绪挣脱束缚,随着冰下暗流涌动。 裂纹纵横,岁月悄然镌刻的掌纹,每一道都记录着风雨的无情侵袭、暖阳的温柔轻抚。 几只飞鸟振翅掠过,清脆鸣声仿若利箭,划破长空的寂静,唤醒沉睡许久的湖水,泛起层层细微的涟漪。 缓缓伸手,触摸冰凌,寒意瞬间
下雨比下雪更让我爽快, 它,可以点燃我灵魂深处的静谧 雪却没什么声音,下一夜,也难以带走身上的寒冷。仿若黑色的小虫,悄无声息爬满全身。 家乡的雨,总能让我想起那些熟悉却难以接近的生活。但在长沙,雨,永远是那么潇洒 它,落在岳麓山上,落在滚滚湘江,落在神秘的历史里。 在过去,在未来,它同时降落。 它,不解释,不回答,不陈述。 它,始终保持沉默。在长沙,雨,一下就是一个循环。 在每一个
在我断断续续的回忆中,总有这样的一个身影,已经被时间镀上金边,倒映成瞳孔的弧度。 如果再见呢? 怕是只有一句“好久不见” 想要寒暄,不知如何开口;沉默的留言板上,涂涂改改又是空白。 是不甘心在那个瞬间没有足够的勇气去抓住月亮,还是想要延续曾经美好的回忆? 往复循环的音符拉出熟悉的乐章,黑白键的碰撞开出无数种组合,却始终不像当时听的那样完美。 我闭上双眼,试图用睡眠逃避情绪,却是辗转反侧
无声无息的爱连着种子往下行走。 年轮翻阅着时针的细沙,小巧玲珑的外婆,轻轻踏过麦场。 水与土的交融唤醒春天的植物,嫩绿的枝芽从脚尖复苏,交织着泥土天然的气息 年轮是倒置的沙漏 细沙轻轻漫过外婆褪色的蓝布鞋 我在三月的麦场捡起陈年旧事,她的每一帧脚印都是浸水的种子,每一粒都裹着霜白的黎明。 弯腰时,雪从银白发梢坠入泥土,惊醒了胚芽。 土地裂开细小的唇纹,吮吸着汗水的咸与晨雾的甜。 杜
阿木巴勒阿希坎达坂 看上去是一个无处安放的高原 在辽阔之上凸起,没有了氧气的泥泞 未必能使道路更加崎岖 秘密,并排坐着 无所顾忌地,表达苍凉和孤绝苍鹰像被赦免的隐士 成为某些不具体的意象符号 有些声音继续坠落 像半血野牦牛黑色的影子以及影子中 叠加的闯入者 塔里木盆地和柴达木盆地,似乎还在隐身 雪花,一片片地存在 孤傲压着冷艳,它的寒光 穷尽了阿尔金山毕生的想象 在这样
1 一种枯燥传到室内,传到我耳朵 不容躲避 倾听是一种接纳。那蝉声 变得细腻 高低起伏中,像获得某种乐声 2 忽长忽短地倾诉 忽而悲愤忽而欢乐地倾诉 又似雷霆袭来又似大雪纷飞的倾诉 又似黑夜又似黎明的倾诉 我沉浸于那种倾诉 也许爱情的倾诉,都似这般 顽固、开阔 有金属般的质地 3 忽然就觉幽暗了。乌云在天空积聚 蝉鸣止息 我生出虚空 生出浪花翻滚的海洋 生出
新一天 只要时间新,一切就都是新的 跨过了昨夜的门槛 就与往日做了决别 阳光明亮,这明晃晃的金子 照亮了铺满残雪的路 也照亮眉宇间的荒芜 使它舒展,包括沉郁的心结 要一直飞 将方向掌握在自己的翅膀 春天适合豢养野心 也适合将花朵,播下朴素的种子 春天是有种子的 春天是有种子的,冬风是春风的种子 春阳在冬阳里发芽 细嫩的枝叶,从枯枝里脱出壳来 吃草的羊群给一片土地理发
!!!! 时间再快,也难以躲避 春天的一记闷雷,云朵不会无端地坐下来 风发呆时,小于一片落叶的辩解 照亮一小段荒芜的,是夜色漏下的星光 空寂的小溪边站满白杨和垂柳 倒影弄响流水,声音比黄雀唱响的林涛 瓦蓝、青翠。真的太短了 草本还没有说到宽恕,大地还没有说出谅解 芦花就义无反顾地,用尽一生的白雪 还原清白的人间 后山 摘果子回来,我们能听到水果在篮子里喊痛 星辰摘不下,只
波斯菊 和众多外来者一样,余下的时光 淡忘了历经的迁徙,模糊了今生的故乡 此生为花,不作伶人 只是尽情地,释放体内的 火焰,无需计较 喝彩、掌声、芳香 整个下午 置身山野,我一直保持着低头的姿势 和一朵波斯菊,谈心 夕阳西沉。越来越暗的语言 让我甘愿,交出最后一滴泪水,和盐 接受。一朵波斯菊 人间的鲜红,用来捂热正在降临的傍晚 木栅栏 几次尝试,都未能闯入 这道属于
玻璃已经支离破碎 这是事实 她要修复已碎的玻璃 这也是事实 何以粘连。用速干的泪滴 再露出微笑,镜面就会若无其事 她已经隐藏好:关于棱角的划伤 小镇修鞋匠 这是一条不是很热闹的街道 这是一个不大的摊位 一台修鞋机 一个工具箱 两张小板凳 他坐去了一张小板凳 另一张小板凳陷入沉默 无处安放的手掌 把目光拉长再拉长 背脊拉开一张弓 一把锤子让昨天有了形状 皱纹跟随
赶路的人 雨后放晴,河堤上的脚步声 比秋风还迅疾 往前走,时间和阳光忙着铺路 路边站着的树 听我们有说有笑 故意抛下落叶 托起一摞摞背影 时间不是名词,每走一步 它就让我一寸 停下来,时间仍在赶路 我们尾随身后,把积攒的阳光 分给下一波赶路的人 握手 滨江路上,与故人迎面相逢 握在手心的温度 煨热一桩桩冷冻的往事 也让当下的境况与未来沸出来 聊得最多的话题 莫
在八月,我习惯远游 离开熟悉的事物 从流水走向流水 保持一颗荡漾的心 保持句子里的缄默 我与白云为谋 按照季节的方向 穿过从林,跌跌撞撞 一切才刚刚开始 石头翻滚,热浪汹涌 八月的梦境里 我的眼睛被月光灼伤 喜鹊 喜鹊徘徊在307国道上 走走停停,左瞧右看 看起来,它并不喜悦 有时,喜鹊振翅飞起 在电线杆,在沙枣树梢 短暂停留,然后又飞向公路 它们似乎在考虑
那些年,我们不懂事 肆意揉搓芦花 把秋天咳成一场雪 父亲脊椎弯成锈镰刀的形状 在晒场边缘收割 那些被麻雀啄食的晨昏 裹着芦花的风 从邯郸吹来,又朝北方吹去 麦浪收走了所有向西的脚印 而此刻 我的脚踝陷进回忆的流沙 由脚底扬起的每粒尘埃 都呼喊着你的名字
井是站立着的河 它一直向上延伸着 一头连着那个回不去的倒影 另一头连着眼前圆圆的月亮 父老乡亲,日复一日 大桶小桶地想把井舀尽 仿佛这样 月光中的游子 就会离家乡近一点 而我,守在天边这么多年 还是没弄明白 要下多少场雨 才能拉近水面和天空的距离
我在纸上画座房子 泥瓦的屋顶 再画烟囱及灰白的烟 母亲蹲坐灶旁 火光映着脸庞 画着画着…… 雨水,使劲地砸了下来 玉米地 一大片青绿的玉米 完全沉浸于落日的余晖中 这样良久地注视—— 我仿佛忽然就听见了大地深处 涌出的拔节声……
城市是明亮的,月亮也是 天空深邃之处 无数只眼睛在窥视 冲动与冷静 完全是两种模式 如同中年前的我 与中年后的我 喜欢安静,去到一隅 寻思春去秋来 或春风得意马蹄疾 或沧桑满怀 山道蜿蜒盘旋 头顶明月清风,一路骑行 奔赴黄岩山上 布置一次生活的道场 实属说走就走的行为 方法简简单单
日子站成竹林,时光就形成竹子的博物馆。活在一片好竹林里,活在生机勃勃的日子森林,就有美好时光,进入永恒。 桃江,竹子活出肋骨的森林修行。到处都有活生生的竹艺术成为应用题,运用在日子里,日子就成了竹的博物馆。竹海,以竹为诗,以竹为内心导师。粮仓虚心,装下稻浪。杯子虚心,一杯茶如一个花园,心里总会有花园、温暖与愉快的汗水。把心倒空,充满光明。竹子虚心绿化骨头。 人们为何喜欢赞美竹子?歌颂它太多,它
旧式的锅铲,笨拙的和面盆,每每都是我们围在厨房和母亲话聊的主题,当我们噻着赶紧换掉的时候,总是被母亲了出去。 后来,母亲学会了在微信的视频号里购物,时不时地买些家用物件,取虾线神器、淘米神器、神奇挂钩,再或者刷到大接杏、哈密瓜、耙耙柑类的小视频时,总不忘给我打电话说也要给我买些。 那时,我不以为意,多是以不要,作答了母亲,却不曾想过母亲的想法和感受,只匆匆让母亲挂断了电话。 再后来,母亲索性
炊烟袅袅,从草坪上,从山野里,从屋舍内,从我的乡愁中,逸动而出,兀自飘流,她飘向了天空。是飘向天空的河流,若云轻漾,无声地潺湲,自由流畅。 这样一种流淌,惊艳了薄暮时分的天空。融入夕阳的那一刻,是诗眼的绽放。和光同尘的意蕴,静美展现,炊烟本身就是诗。不是轻浮松软的云雾。她倒立的身子,她曼妙的身姿,会无限地向上,漫散,随风舒卷。 她自有深深的根,在大地上,在你看见又或许并未看透的生活热土。哪怕是
与水牛书 村口,白幡与红绸轮番上场。 玛雅人的末日预言,锈蚀了后母戊的铭文,压弯了磷峋的脊梁。 解下竹铃,偌大的草料窖只剩佛的念珠。 兼意的苔藓,在眼角堆成丘陵 粪尿凝结肋间,像褐色的经文错过千年的译僧,在酒宴割裂的黄昏。 镰刀锈,背篓空,寒风盗走你反刍春天的权利 南溪重组干枯的乐谱 我将与你逆流而上,去认领干草尖飘摇的籽粒一一昨夜的梦里,我祭出三斤木薯酒,求来山神的允诺 你昂首
弗拉基米尔·纳博科夫 自嘲跟纳博科夫相似的地方不少,比如发言总是要备稿,访谈要书面形式,连讲课都是读稿子…纳博科夫说,“我的词汇深居我的大脑,需借助纸张挣扎而出,进入物质层面”,一 一正是这样,书写时才能从容有条理,词语有如蝴蝶,在脑海里飞舞,只有冷静与轻巧才能准确地捕捉到它。 研究和评论纳博科夫的资料太多,有的非常有见地,对读者深刻了解纳博科夫的文学世界很有帮助。作为一个对他作品的阅读并不全
大器晚成 42cmx42cm 纸本设色 2025年 忏之:祖籍湖南益阳。生于湖北荆州公安县,问学于京华,久居西蜀,好游历。别署芥庐、恭一、大采、兰山馆、乞可、水绕屋。本朴书院、空美术馆创始人、樸窑主理人。大写意画家、陶艺家、策展人、诗人,出版人。16岁于《散文诗》发表作品。出版诗文书画集二十余种。举办个展、联展数十次。
心地明亮 世间的每一朵野花都会为你开 102会客厅 花间蝶梦 35cm×35cm 纸本设色 2025年 我们跌跌撞撞地闯进春天 做回一根草 当雪覆满北方原野茫茫模糊的故乡开始亮亮堂堂 那一把火 把苦难烧得只剩下灰烬我们拨呀拨 从里面蹦出火星一点 我们开始干枯 开始燥热 开始煸风 开始奔波 开始火中取栗的一生 大雪如盖一株枯草露出头 他的根
《犬之力》海报
THE POWER LTE D.00 导演:简·坎皮恩 主演:本尼迪克特·康伯巴奇柯蒂·斯密特-麦菲克斯汀·邓斯 上映时间:2021年9月 《犬之力》是新西兰女导演简·坎皮恩2021年的作品,和她另一部作品《钢琴课》有着同样令人着迷的叙事气质。微妙而深层的情欲悲欣之力的探寻,性别复杂性的另类表达。 菲尔和乔治是一对兄弟,共同经营着继承自父母的西部广袤农场。耶鲁肄业的乔治因同情而生情,与小
书名:《回忆、梦、思考:荣格自传》 作者:[瑞士] 译者:于玲娜 出版社:上海译文出版社 出版时间:2020年7月 何为生命?一般而言,生命就是以活者的形式感受变化、创造意识;对荣格而言,生命就是一个无意识寻求向外呈现自身的过程。如果生活世界中的问题没有得到内心的回答,那么生命的意义不仅贫乏有限,更显得空洞虚幻;因此,人生最值得关切的东西并非外部世界中转瞬即逝的遭遇,而是根茎一般生长
惊蛰 春雷惊百虫。节令 循着风声悄悄走近 今日惊蛰,雨水拍门 手持一把铁锹在细雨中呼喊 我用一首短诗,引虫子出洞 蜜蜂有细细的眼睛 蚯蚓有懒懒的腰身 雨水洗去泪水 春风埋掉残雪 被一句诗祝福过的花朵 被一声惊雷劈死的人 惊蛰之日也是我的出生之日 春风轻轻摇晃这枯朽的树根 以一记闪电撕开紧锁的天空 请记得那只蹲在暗处的卧虎 扛着一捆桑苗走向田间 一并将身体投进阳光和