诗人曹利华 华洪运河 见过这条河流倾心的时刻,它与另一条 河流锐利的夹角,一个更大的三角形, 包围着我的村庄以及更远的村庄, 狗吠在深夜此起彼落,风吹过两岸的稻香。 醉倒好多外乡人。如今我天天 经过桥面,看到一只水鸟行走在涟漪上, 走着走着,像我的一个孤独的影子, 或者淡然魂魄,看上一眼。 我就骑车去了远方。那卓尔不群的星子 投喂河里,是我凌空的想象, 送给河水的礼物。柳丝
诗人李少君 [诗人小传] 李少君,1967年出生,湖南湘乡人。1989年毕业于武汉大学新闻系。主要著作有《自然集》《草根集》《海天集》《应该对春天有所表示》等,被誉为“自然诗人”。重点关注“草根性”“人诗互证”“心学与境界”等诗学话题。曾任《天涯》杂志主编,现为诗刊社主编。
一个优秀诗人的诗作,必然会给读者带来新的审美感受,或者说新的感性经验;一个杰出诗人的众多诗作,必然会由于内在的逻辑关联形成独特的诗学。李少君就是如此,从事创作四十年来,他的诗作已然蔚为大观,他以一本又一本诗集不断刷新着我们的眼光,用一系列以自然风物为书写对象的扎实文本逐步构建起他的自然诗学,成为新诗潮以来当代中国新诗一道卓然独异的风景,并引领更多诗人关注自然生态环境,投身于自然诗歌写作。本文将
抒 怀 树下,我们谈起各自的理想 你说你要为山立传,为水写史 我呢,只想拍一套云的写真集 画一幅窗口的风景画 (间以一两声鸟鸣) 以及一帧家中小女的素描 当然,她一定要站在院子里的木瓜树下 傍 晚 傍晚,吃饭了 我出去喊仍在林子里散步的老父亲 夜色正一点一点地渗透 黑暗如墨汁在宣纸上蔓延 我每喊一声,夜色就被推开推远一点点 喊声一停,夜色又聚集围拢过来 我喊父亲的
[诗人小传] 路也,济南大学文学院教授。主要从事诗歌创作和散文随笔创作,兼及创意写作、出版、中西诗歌比较等方向的研究。出版诗集、散文随笔集、中短篇小说集、长篇小说、文学评论集等三十余部。近年的主要著作有诗集《天空下》《大雪封门》《泉边》,散文随笔集《飞机拉线》《写在诗页空白处》《蔚然笔记》,长篇小说《午后的空旷》,评论集《无题、断章与梦境》等。曾获华文青年诗人奖、人民文学奖、丁玲文学奖、
一、野性之境——从田园到荒原 “野”字在汉语中有多种多样的解释:①非家养的;野生的;②动物未经人畜养的;③植物未经人工种植培养的;④不驯服,不受拘束;⑤粗鲁,粗野,野蛮,不文雅;⑥不正常,不合礼制的。 我想说,路也的诗歌,“野感”是非常强的。 在如今这样一个充斥工业制造和复制品的世界中,诗人对一切野生事物情有独钟,讨厌没有温度的器械,偏爱未被人工污染的纯天然的东西。在《园子》这首
两公里 两公里等于两千米。 不是两千米的跑道 也不是两千米的旅途 是两千米的春光和向往 两千米的汉乐府。 你来的时候,毋须乘舟或骑马 只需安步当车,穿过茂密起来的国槐绿荫。 夕阳给两公里镶上一道金边。 两公里不过是一页铺开来的稿纸 (或者两公里的竹简,两公里的帛) 你就当是从那头写到了这头吧。 空气中有五月沙沙沙的响声 你这个人是最好的汉字,风的手写体 你用穿棕色皮鞋的
诗人王单单 雨中游美仁大草原 数不尽的微型草丘,像 一个个绿色乳房,胀鼓鼓的 摆满在大地上,草原因此 布满细小的沟壑。雨还在下 很多地方已经呈现出河的雏形 开始流淌——这微弱的力量 逐渐转动沿河的经筒,宛若 柔软的舌苔将一句经文在嘴里启动 就这样,世界瞬间成为新的。 几头牦牛,散落其间 有着婴儿吮吸时的专注 与宁静。没有人进入草原了 我只是站在伞下,目送它的辽阔 延伸
马上怀念 布罗茨基让它来到我们中间 寻找骑手,但在另一首诗中 他说火正熄灭,火已熄灭 一如你能听见的——念诗的人面孔模糊 而草原从来不会嘲笑这些—— 引颈嘶鸣的马,酩酊的心 把传说和童话混为一谈的草尖上的 风,突如其来的爱情的表白 马群涌动的时刻,蹄音践踏 远方的胸口,长尾横扫洗衣机里的 思想。骑手消失的生活 怀念脱颖而出,草原的 高速公路上,汽车赢得机械的胜利 黑马却
我不知道…… 我不知道 我在街上碰到的那个人 是不是一个人 我不认识他 这世上有很多事物 我都不认识 所以我不知道 一大清早的 我在街上碰到的那个人 是不是一个人 就这样 稍一思索 他已和我擦肩而过 九峰山 我们下山的这条路 据说是 一个诗人的爱情之路 哦,有清澈的湖水 有偶然的荆棘 勾住了 某人往事的裙角 有岩壁 有恰当的惊险 有人,有那么一些人
空 山 早上起来 喝了一杯白开水 从大西克礼的《■寂》出来后 又到对面十公里外的秋山转了一个来回 如果我不去,它们就一直在那里,就一直空着 国 槐 叶落尽 山河的幽暗与坎坷显露出来 针的使命与任务也显现出来 至于黑 那不是锈,那是愧色 悬 崖 头顶 那无边颤抖的蓝 我经常跳下去,再浮上来 寂 静 是神在蝉鸣的盛大里安放了 他那无处不在如影随形的寂静 那热烈到猛
致无名树 这棵大树孤独地 矗立在山峰上 群山站在它的脚下 褶褶生辉 万物复苏时 它悄悄地隐蔽在绿丛中 风雨欲来时 它抵挡最猛烈的袭击 使周围丛林安然宁谧 记不清它模样 只有在寒风萧萧 万类霜天一遍素颜时 才显现它抖擞山巅的身姿 它是一棵无名树 它高出山峰 山峰却因此负有盛名 云朵覆盖 花开遍野 它因此融成一幅画景 终于走进华贵的庭院 成为众多观赏者的谈资
诗人阿华 秋天的魏峰山 我依旧会在秋天的时候 去魏峰山走一走 看看远处的麦田里,有没有 水流汩汩 巡水的人走在地埂上 他的脚面,有没有被露水打湿 我依旧会在秋天的时候 去魏峰山走一走 看歇脚的鸽子,是不是落在了 寺院的屋檐上 闻闻白蜡木的气味,是不是 还像从前一样清凉 山上的银杏树,叶子早就 落了满满一地 那层层叠叠的黄,由远而近 像是一个人从去到来,又像是 一
快来吻我 快来吻我 我们都已不再年轻 白日不会太长 快来把时光弥补 用一个吻把深情交换 我们都已见过世上的美人 直到你找到我 如果你看见我正在 对另一个人微笑 请快点把我带走 因我跟他相会不是为爱情 而是想把他当作你的影子 我多想跟你在一起 哪怕什么都不说 我们可以在河边坐着 看青青流水缓缓而过 看喧闹人群往来穿梭 我们吻着彼此 好像从来没有吻过 晚 安
停 云 她从山中回来,身上积满了 雨水,这让她有些懊恼 我说,那不是雨,是云 刚刚你走在白云里呢 她回头看云时,我看她 人群中只有我看到了这些 月光照着雪 数年不遇的大雪,我站在窗前看了一个上午 如果非要走进雪中,就撑把伞 不再试图把它们揉成团捧在手心 它们那么白,就让它们多白一会儿 多白一会儿也好啊。晚上再让月亮 照一照。没有比月光照着雪更相宜的事情了 ——在寂静上覆
风 车 风不停,风车就转下去, 事物之外拽着长长的天际线。 触不到的尽头,用气态演示圈圈年轮。 将风变为数字,我们的童年, 贴地飞行的风筝,牵引是岁月最想做的, 转瞬在绳索的那头捆缚起点。 暗下来的天色,依稀的灯火,风车照亮了 村落。和风相伴,我须要些重量,注视睡梦, 给虚构时间,拢在云雾中。 风车自顾无言,低处的冷暖仰望,寂静的 山峦守候,不独自拥有生命的开始和结束, 不
昨夜寒衣 一弯新月 在林中穿梭 月亮好亮 刚才还不是这样亮的 是夜又深了些 青石板路上 月光透过香樟树繁密的叶子 细细碎碎 穿过悠深的巷子 行至河堤处 水面上夜色微澜 想要一个黄昏 天地被倒置 脚步踩于虚空 天空是唯一的真实 我想要 一个黄昏 树在河边 你在我身边 界 所知寥寥无几 我们坐在各自的井里 说爱,和其他 阿那亚观海 海浪从远处赶来 一
三朵云 初冬。 温岭上空飘来三朵云,一朵打北方来, 两朵打南方来。 在石塘, 在慕然海谷,三朵云悄无声息地 变换飞翔的姿势。 有时呈一字形,有时呈三角形。 北方的云 始终比南方的云站得高,望得远。 临海风大,气温低, 没有一朵云 觉得冷。 它们朝夕相处—— 握手、拥抱,知心的话如兄妹般 温暖。 生 活 顺风顺水自然好, 良辰、美景各安其分。不然 或是另一种际遇
诗人谢湘南 在念诵中 潮水是打开的经卷 清晨退却 傍晚翻涌 在前世与未来之间 在念诵中 海边的石头是一颗恒星 在念诵中 直线与圆 高速路与摩天轮 在念诵中 长方形大楼 货柜与巨轮 轮廓的叠加 在念诵中 深圳湾 海天相接 飞行 在念诵中 红树林 湿地 黑脸琵鹭 海鸥 弹涂鱼 当代《羯摩经》 在念诵中 在石头的序列中 它是飞翔的石头 它以在前海湾畔的屹
路 无论我们想怎么走 都有一条路,提前备好在那里 这是谁的安排? 大路之外有小路 正路之外有歧路 每一条路上,都有草木护佑 而漫长的岁月 还会生长出许多灰色的道路 背道而驰的人,陷入绝境 一意孤行者,堕入永夜 按部就班者,半途而废 没有虚构的旅途 只有安身立命之所 每个人都在自己心心念念的路上 孑然而行 也许是一阵风 也许是一只缓慢爬行的蜗牛 每一条路上都埋藏着
世纪心魂 水下的楼梯,这一根横杠上坐着一物 浮游生物来过,有的也渐渐停附其上 做手中事,思域外之人生 绿水上停一张映照的脸面 啊,水是不动的—— 它也不动。如要洞察自负的世纪心魂 门与玫瑰 梦境中出现门许是十分常见 也或许有人做过门的符号研究及分析 入夏后我做过几个与门有关的梦 与年轻时在梦中意识到的有些不同了 我只可意会,无法转化为视觉描述 并且与一些农作物抽空的线条构
宛 丘 清早 我挥舞腰刀 呼 呼 砍在黏稠的空气中 我离不了空气 又埋怨着空气 然而 凭什么我们只能 吸入氧气 避开病毒 我陷入这谜题 躲避劈碎的嘲讽 朋友圈里有人在祈祷 有人在奔赴险地 你凝视天空时 天空也在看着你 爱你的人用埋怨劈你 我也像你吧 竟不知天空那么薄 感动那么浅 轻易就劈出血和泪 衡 门 我听见一滴雨在云团中撞来撞去 我听见一只蜜蜂把头扎进花蕊 还不
忘了把快乐的背面描下来 忘了把快乐的背面 描下来,滑梯下来一个人 鼓捣着玩具 比快乐更为直观 因为复述快乐,这一天 只是抽了一口烟的人 牵了小孩儿的手 那么多匆匆的人,不一样的衣服 一样的青云 或许是忘了,或许 快乐只是刚写下的两个字 热气腾腾,毫无牵挂,你一出门 门就上锁 阿 莲 美好的滋味,要稀释给 所有的人 一滴就是一股清泉,那种流速 向下的河床 我们无
雪 人 没有雪的冬天,感觉 比有雪更冷 很多年前与小伙伴们堆的雪人 一直走在路上,它在 寻找那个冬天里走失的人 几双通红的小手,长成翅膀后 都飞向各自的天空。之后 一个又一个冬天再没遇上一场雪 能让你堆出一个完整的人 渴望做雪花的小女孩儿 真成为一朵飘忽的雪花 融化在春天的雨水里 那一年你不远千里去到 大雪纷飞的北方,折腾老半天 也堆不出来一件 令自己满意的作品
单程票 月台上送行 右手告别,左手拭泪 ——不舍有了轮廓 身边留了空位 等寂寞入座 黑羽散落在 车厢每个角落 开往不同结局的火车 驶向乌鸦的血管 单程票,存根已旧 皱褶上画着肖像 被锁进抽屉 世人再也找不到 传说中的信物 无法寄给所爱之人 只好把遗忘的钥匙 交付邮差 逃 离 从南京西路 到南京南站 先乘地铁 再坐高铁 而离开银河系 只需一闪念 翱翔
群山之上 一大片,一大片白云越过山丘 向山巅飘过来,仿佛就要掉落头顶 春花十里,再美,也比不上 这茫茫群山之上婀娜多姿白云朵朵 旅 人 四海一家 理想,跌跌撞撞 荒原,一颗流星 划过苍茫 一生一世的绚丽,神一般的名字 低矮如草 变 奏 明天,是前进的方向 可是明天将会出现什么样新词 我不知道,下一刻钟 我将会写出 怎样欢欣,或者是难过的诗句 终将会沉
风筝,是天空诗人 风筝,是天空诗人 他的诗行飘乎乎的 有随心所欲的倾向 偶尔,他任性过度,就直线下栽 有一根似有若无的线牵系着他 不至于走远 地上的生活太艰难 他是要喘口气,吐一吐心声 抽动了整个身子,拼命地写 更多的时候,他潜回地面沉默,煎熬 等待着写诗的机缘 也可能从此打入冷宫 也可能,在下一次的创作中 线断身飞,写下最后的自由诗篇 向日葵的另一面 他们阳光的一
镜中少年 我必须保持安静和克制 在他任性、坏笑,甚至无理取闹的时候 我承认,这些此刻令我尴尬的 成长插曲,也曾经是我傲人的光环 像多年前我失去的零件,被他重新组装 他会像我一样吗?看不到镜子后面的 一脸假笑,阳光下发霉的斑点和 一只蝴蝶的断翅,几朵刚刚离开枝条 还没有开过的花…… 与世界密集地试探与碰撞后,这些事物 已很难用一个词为其命名 像那些发光物体,在黑暗中突出重围
邢东洋,笔名邢东,微信名大象。1984年出生。沈阳人。写诗和小说。 天秤座 他初四走,去桂林 我想在那之前 找一天,跟他见面。 但一直在犹豫 选不好日子,觉得 哪天都不合适。 进而又想,是不是 有必要,一定要 见上一面。 霍乱中的将军 她把我正在 读的一本书撕了 马尔克斯的 《霍乱时期的爱情》 逃跑的难民 从爬升的飞机上跌落 这不是被她撕掉的第一本书 巧合的是
大可,本名韩兴伟。现居沈阳。中国诗歌学会会员,辽宁省作家协会会员,沈阳市作家协会副秘书长,沈阳市和平区作家协会副主席兼秘书长。作品发表于《星星》《扬子江诗刊》《鸭绿江》《辽宁日报》《阳光》《海燕》《辽河》等报刊,并入选多种选本,曾获诗歌大赛奖项。 反 哺 果树在成熟的时候 总是会摇落一些果子 大枣树的枣子最多,入地的也多 事实上,它们都知道—— 每年从大地上掏出那么多 不回馈一些
刘恩波,供职于辽宁省文化艺术研究院。著有《为了我们丰盈地生存》《捕捉》《十一月的雨》《一地霜月》等作品。获辽宁文学奖、辽宁文艺评论奖、《中国诗人》25周年优秀诗评家奖、《当代作家评论》2018年度优秀论文奖,入选第十届中国诗歌春晚2023年度全国十佳评论家。 雨夜听雨 夜里的雨声, 祖父听过,父亲听过,我也听过。 像刷子刮擦着生命的裂缝, 珍珠跳荡在岁月的额头。 听着听着,你就老去一岁
沈阳北站的夜 沈阳北站:似一座岛屿 陌生的人群像潮水,一波涌来一波涌去 车辆像一叶叶扁舟,绕过楼群这些礁石 然后各奔西东,不知所终 黑夜覆盖城市上空的时候 有人开始燃放焰火,光芒一个一个亮起 像海中的海萤或夜光藻 星星点点,相映生辉 沈阳北站并不孤独,它是闪耀的 它是岛屿也是陆地,不会因为谁的离开 而丢失自己 太阳鸟保持应有的冷静,继续逐日 闭上眼,黑夜按捺住所有的蠢蠢欲
诗人沈方 手头曾有两种《艾青诗选》,一是人民文学出版社1978年版精装本,二是人民文学出版社1984年版,前者朋友相赠,后者自己购买。而现在只剩下后者和一册花城出版社1982年版《艾青谈诗》。80年代中期后,其实再未读过艾青的诗文,原因是对诗的认识产生天翻地覆的改变,尤其是写诗的出发点已经不同。艾青40年代以前的诗不乏佳构,但现在即使写出与艾青早期诗相近的诗也未必有当时的效应。 一次驱车接
物质生活纷繁琐碎,但大体可分成衣食住行四方面。因而可以此为切入点勾勒李商隐的外在形象与精神肖像。“深知身在情长在,怅望江头江水声”,这是《暮秋独游曲江》中的一句诗,是李商隐对自己一生多情的确切写照。李商隐显然是一个轻物质重情感的人,在他的生活中,物质与情感极不平衡:物质贫穷,情感丰富。民以食为天,活着首先要解决吃饭问题。关于饮食,李商隐在《樊南甲集序》中曾自述:“十年京师,寒且饿,人或目曰:韩文
11 爱自己的最好方式是持续不断撰写自己的心灵史。 31 “真实”是什么?遇见在赤裸的光芒里,而不是互相在黑箱里用手势猜谜语。 85 我钟爱的三种水果,樱桃、杨梅、枇杷,都是季节的、易逝的、象征的。 90 记忆的面目变幻多端,口是心非,以致我们常常成为它的人质。 99 是什么信念让春天对新生的丑陋永葆免疫力?陀思妥耶夫斯基说,刑满释放,我还想继续生活。 10
沈阳,一座被三条河流——辽河、浑河、蒲河簇拥的城市,盛产美食那是一定的了。可这美食不是水里的鱼、虾、蟹、螺,不是岸上的黍、稷、麦、稻,更不是山林子里的菌菇、坚果,而是走进千家万户餐桌上的鸡架,它是人们喜爱的美食。 “弱水三千,只取一瓢”。鸡架的美味是刻在沈阳人骨子里的基因密码。大家表示,沈阳人的鸡架,外地人不懂。吃鸡架,人生从此无依恋。 你也许不相信,在沈阳,早餐就可以吃鸡架,一天的
崖丽娟 壮族,现居上海。诗人,兼诗歌批评,《世纪》杂志副主编。出版诗集《未竟之旅》《无尽之河》《会思考的鱼》。《会思考的鱼》荣获上海市作家协会会员优秀作品奖。 臧棣 臧棣,1964年4月出生在北京。诗人,批评家。北京大学文学博士。代表性诗集有《燕园纪事》《宇宙是扁的》《骑手和豆浆》《情感教育入门》《沸腾协会》《尖锐的信任丛书》《诗歌植物学》《非常动物》《世界太古老,眼泪太年轻》《精灵学简史》
写意画,《辞源》解释“随兴成画”。即突出主体意趣,随意所适。既然以“适意”为旨要,就必然打破酷肖客观物象写实,以形写神。写意画蕴藏的诗意,亦总是以大雅呈现。有时候,寥寥几笔,意境绵绵。笔墨写意画,给诗人枝叶葳蕤的想象空间。而且,诗画合璧,是艺术理论常聊的话题。以“戴卫的画”为载体,周庆荣提纯浑灏诗意,文本呈现的是:历史性、当下性和平行性。笔墨与诗歌,相携相挽,可听可说,可察视,可思考。天趣
《忆秋》 中国画是中国一门古老的传统文化艺术,发展数千年至今形成多元化和具体化的格局。目前的中国画大体分为三个方向:传统中国画、中西结合写实人物、当代水墨。水墨人物画则属于第二个板块,这是因为它既有中国画的内核,又有西画的造型,并拓展出新的笔墨语言。我们今天所见到的水墨人物画是20世纪西方绘画,尤其是素描造型方法传入中国后,与中国文人画笔墨系统相结合的产物。“水墨人物画”与“写意人物画”