诗人郁葱 自悟帖 天快黑了,黑我不让自己知道, 白我不让自己知道, 我知道真实的黑暗, 也知道,天黑了,灯才会亮。 我知道我说的话如此无力, 不如虫鸣不如蝼蚁, 那说它干什么? 沉默倒显得超然显得孤高。 而声音,是为了让这个城市还有一丝可怜的血色, 是为了不对自己失望, 也不对这个世界失望。 夏日避蚊虫,如是, 冬夜熬油灯,如是, 我如虫如草,如雾如尘, 我知道,但
诗人梁晓明 [诗人小传] 梁晓明,1988年与诗友创办中国先锋诗歌同仁诗刊《北回归线》。获《人民文学》建国四十五周年诗歌奖、十四届闻一多诗歌奖。2009年5月,德国上海领事馆主办《梁晓明与汉斯·布赫——中德诗歌对话》;2014年,上海民生美术馆主办《梁晓明诗歌朗读会》;2021年第6期《收获》杂志“明亮的星”专栏推出。出版诗集《开篇》《披发赤足而行》《印迹——梁晓明组诗与长诗》《用小号把冬
如果想在当代诗坛指认梁晓明,最快捷的方式是捕捉他的声音,这声音是那么独特无二,时而响彻云霄。时而低回缠绕,高歌或叹息,但绝不温吞。抒写主体对梁晓明来说,首先是一个声音概念,其次才是形象存在,然后延展至主体图式的其他方面如情感、哲思、想象力、气息、语言等方面。辨析梁晓明诗歌的声音形象,需要完整的梁晓明诗歌阅读史,因为这声音从一开始就与当代诗坛拉开了距离,并且在四十余年的创作史中几多变化。变化,不
各 人 你和我各人各拿各人的杯子 我们各人各喝各的茶 我们微笑相互 点头很高雅 我们很卫生 各人说各人的事情 各人数各人的手指 各人发表意见 各人带走意见 最后 我们各人各走各的路 在门口我们握手 各人看着各人的眼睛 下楼梯的时候 如果你先走 我向你挥手 说再来 如果我先走 你也挥手 说慢走 然后我们各人 各披各人的雨衣 如果下雨 我们各自逃走 1
[诗人小传] 森子,诗人,画家。20世纪60年代生于哈尔滨呼兰县(今呼兰区),毕业于河南周口师院美术系。主要从事诗歌、评论、散文和绘画创作。1986年印制个人第一本诗集《背叛》。1991年与友人创办《阵地》诗刊,策划、主持编辑《阵地》诗刊多期,2010年主编出版《阵地诗丛》10种。出版诗集《采花盗》《闪电须知》《平顶山》《面对群山而朗诵》《森子诗选》,散文集《若即若离》《戴面具的杯子》等
自1986年印制第一本诗集《背叛》,到后续出版的《采花盗》(2003)、《闪电须知》(2008)、《平顶山》(2010)、《面对群山而朗诵》(2015)、《森子诗选》(2016),还有近年在网络上发表的作品,森子一直保持着高强度的诗歌写作实践和具有先锋意识的写作自觉。他的写作跨越了80年代诗歌“复兴”想象、政治抒情诗的热潮、朦胧诗运动的兴起与退潮,以及90年代诗歌的转向。与此同时,森子作为90
废灯泡 灯丝断了,它从光明的位置退休 它最后的一眨眼解除高烧 回到寒冷而透明的废品博物馆 我记得孩子是怎样处理废灯泡的 “啪”的一声,听个响儿 宁为玉碎,不求瓦全 灯的死法如此悲壮 除此之外,灯还有什么用? 象征,对;模仿,对 它是从生产线下来的太阳的模型 它饱满的真空形成小宇宙 发明家爱迪生对它情有独钟 光和玻璃是乌托邦的建筑 在每一家庭的理想国里 人只是一个快乐的
大音希声 大音希声, 露水希于一棵青草, 某种力量在生长。 蜂鸣希于鲜花上, 风吹到这里就停了, 最低的声音也受到了尊重。 还有一种语焉, 你若不倾听,它就不会出声。 —— 落脚于麦子根部的朔雪啊, 簌簌缓叙的音节,风读不出, 耕种者都懂。 神读不出,这是与土地的交谈, 土地又说了一遍, 天下所有的收成 都懂。 留守与种植 去年种的白杨树, 已会承担出错的分杈
容身之地 古老的洞穴 ——丹尼索瓦 已经没有任何痕迹 可以证明,确实有人 在这里成为人。 我恐惧深入其中 但是我需要 一个女人不断地挖掘自己 最好的容身之地 肉体都很古老 古人不屑于 擦去污渍。 卜辞来自经验的叠加 用大雪蒙住脸 从而得到某种启示 梦魇中的哭泣,撕心裂肺 孩子们在楼下滚铁环 另一个世纪的光景 而我需要再次进入一个女人 携带着我的光。 这一切
飞羽竹芋 它的叶片在黄昏时收起 毫无疑问,一种力正秘密作用于它 超出我的视力,却如此确切 牵引它张开,合上,再张开 绿面紫背,来自南美洲的热带雨林 因此令人疑心像土著人一样通晓巫术 而最大的巫术,是忠实于本源 并与之保持相同的节奏 也就是说,与太阳合上拍子 远,近;你离开,你回来 于是一种音乐诞生,回响于 恒星与细胞之间的全部空间 作为一种植物,它活着 但好像比我们更活
诗人侯乃琦 闲人志 小盆景喝过多少好茶? 春光照射进废弃的宅院。 请摒弃对长物的偏见: 万物有灵,皆世间好物。 我有两个朋友,朱砂、存己, 她们和我一道沉思、说话。 风吹散香篆,烟不升腾。 不问风流,是如何谋生、死去。 做一枚闲人,只爱眸间雪。 沉睡多年的泉水,苏醒吧! 请为朝露正名。在悲哀的花瓣上, 像一丛泪,放出光泽。 每一簇光,就是一个雅号。 当姓、名、字、号堆
黄昏,我骑着一匹马 黄昏我骑一匹马 出发,我打马到海边 要去看看大海 黄昏是一个好时辰 我要到海边 看望一位友人 我的朋友生病了 我要把我的马送给他 海水蓝得像他的衣服 我在岛上生活了很久 看惯了太阳从水中诞生 又落进海里 风从一边轻轻吹向另一边 竟是那么容易 我来这里是找一个人 他从我的清晨出发 走进了我的黄昏 现在我把他弄丢了 海浪向前涌去 又退回来拍击
太阳在脸上留下光斑 太阳在脸上留下光斑 仿佛X射线照影出内心的隐秘 此刻,为一个存在而欢呼 江水慢慢涌流 一艘老旧的船在默默念经 掉在地上的银杏果闷闷地拥挤在一起 下午两点一刻的鸭绿江边 ——触及什么,什么就复活 我接受了此刻,如同接受 世上无数庸常的事物 欣怡松弛的思绪,一抹阳光的诗影 一声回味悠长的喟叹 转身的瞬间,脸上金黄光斑 变幻为灰烬的焦黄气味 这是雪后的冬
电影院 八岁那年我看了人生中的第一场电影。 那时的电影院是黑色的。 所有的椅子都是张开的, 往下坐时,一切都会感到被你驯服。 隐隐约约,我感到 一只手,伸进了我的胸部 不是一只粗糙的手,而是一只奇怪的 果冻般的手。 甚至不像手。 小小的,那么光滑,像一条小鱼那样 占据着上岸的可能性 那个时候我还不知道, 死亡和身体的含义。 (也不知道什么叫抽离) 五月和八月暗红色的光
在山里 岁末,把自己隐藏在深山中 与旧习俗里的亲人,用月光交谈 语言如水,冲淡着过往 旧屋檐上的残雪还在 乡村土路上,我领着母亲小心行走 记忆隐逸在门口的石头里,被反复搓平 白马在山梁的往事中气喘吁吁 母亲一颠一颠 丢失的银簪,仍在命运里闪着光 深夜,火盆里的星辰掉落 一半在酒里 一半被寒冷覆盖 秘 密 一件不能言说的事 像被点燃的烟花 在夜空中炸开 没熄灭的灰烬
李轻松,生于20世纪60年代。曾参加第十八届“青春诗会”,荣获第五届华文青年诗人奖、中国诗歌排行榜双年度女诗人奖等多种奖项,2007—2008年度首都师范大学驻校诗人。著有长篇小说、诗集、散文随笔集、童话集等二十余种,多次荣登图书排行榜。在《南方周末》开设个人专栏,创作话剧、诗剧、音乐剧、京剧等舞台剧二十余部,影视作品若干。现居沈阳。 致堂姐—— 那一年她10岁,丧母、白眼、挨饿 我和她扮上
川美,本名于颖俐,中国作家协会会员。出版诗集《我的玫瑰庄园》《往回走》,作品发表于《诗刊》《诗歌月刊》《星星》《草堂》等刊,收入《中国年度诗歌》《中国诗歌精选》等多种选本。 往来梦境的小鸟 欲醒未醒的浅睡里 有个小小的池塘 几只小鸟在池边饮水 一边用清悦的嗓音鸣唱 我一动不动 注视良久 小鸟实在是敏感的精灵 我不过睁了睁眼睛 它们就飞走了 翅膀碰碎了水面 我看见,它们飞到窗
苏兰朵,满族,生于吉林松原。现居沈阳。2006年开始发表作品。著有小说集《寻找艾薇儿》《白熊》《嗨皮人》,长篇小说《声色》《吉祥如意》、诗集《碎·碎念》,随笔集《听歌的人最无情》《曳航船》等。曾获全国少数民族文学创作骏马奖,中国作家出版集团奖,《民族文学》《北京文学》年度奖,辽宁文学奖等奖项。 新年随想 新年像一袭华服 准时包裹这个世界 战争、火灾、地震、贫穷和死去的人们 暂时离我们远去
诗人高作苦 沉香一梦 失眠者,持平于河流的幽深与暗语 她的躯体也是一条河流,起伏不定 河面渐渐宽阔,浪花吞噬浪花 沉下去的往事又泛出春天的屋顶 香气袅袅升起,那是来搭救她 救出一段朽木来精雕细琢 救出她梦里的春风、秋月,她 跟神仙住在一起,一尊用凝脂打磨的 盯着她的困倦、大度能容的弥勒佛 熟睡中,分不清谁是大乔小乔 暗添一味:全沉香、女儿香、伽南沉、绿棋、盔沉 专拆各种梦
麦积山的月 秋天了,麦积山脚有点凉 我们借住温泉宾馆寻找温暖 月亮在山的那一边,露半个脸 偷窥我们的窘境吗 一个诗人说,这是秦朝的月亮 我说为什么不是三皇五帝的呢 一个诗人说,这月原来是干燥的 我们来了,就湿润了 我们的窃窃私语,它听见了 直接爬上山,望着我们 跟我一样也喝了酒,脸红彤彤 认真看月吧。可是 诗人鲁永筑只想着吴侬软语 作家任峻只想着喜力啤酒的情怀 我跟我
平原叙事 我是午后到的,平原上的太阳很毒 没有什么好遮掩,把一切裸露着 好在有风,风掠过低矮的事物 青青的芦苇荡,和大片大片的荷塘 你会发现,在头顶更高的层面 人类原本没有彼此 太阳的酷热,还是湖风的薄凉 都默默接受,这让我再次心生善意 汉江之吻 汉江在一个叫杨林沟的小镇 忽然就拐了一个大弯 这突兀的靠近,如泪水奔涌 像两个隔世恋人 仿若经历了千年的等待 这惊世骇俗的
偶 得 不要小看水的心胸 哪怕一滴,哪怕它已经 脱离原来的群体 世间事总有那么多奥妙—— 朝霞跑步进入黄昏;落日睡上一觉 就到了早晨 而水,也只有水,即便再少 即便被反复拆分 它也能将天空、白云 和两岸群山 养活在一只碗中 往天上说 有些年了 我喜欢把人间事往天上说 人间高手太多 我每说一事,都会有人站出来 指证我,不是说错了 就是说过了 而天上不会,那里住着
酒之真相 祖父从酒瓶中探出身子 醉醺醺地问世界:你还好吗? 我提前溜进天堂的酒神舅舅 我有一瓶茅台,请给我一个快递地址 原谅我没有继承家族的荣耀 酒,就像一个弃我而去的女人 我恨她,诅咒她……我克制不住地想她 渴望把她重新抱在怀里 她在高处对我冷冷一笑—— 假如我回来,我们只能互相伤害 “伤害也是一种美”——话刚出口 一阵疼痛就传遍我全身 斧头之真相 测试题:假如给你一
阳光照在需要它的地方 冬日午后 阳光 通过窗户 照进教室 诗歌课上 我问盲童们 “知道今天 是什么天气吗?” 大家纷纷 微笑 点头 阳光一直 照在 需要它的地方 并通过自己的方式 让孩子们 “看见” 光的模样 失语是我这辈子最大的疼痛 去包头工地之前 他趁我午睡 买了一袋核桃 放进我的包里 等我醒来 他匆忙走了 我追到公交站 他正笨拙地拖着行李
樱花小镇 有人走在我的前面 有人走在后面 和人生一样 我们拥挤在一条弯弯曲曲的路上 眼前是一片红色的樱花林 开得鲜艳、热烈 有我第一次抓获犯罪嫌疑人时的 兴奋与喜悦 可现在,我越来越远离红色 远离它代表的炽热 抓捕现场,那些孩子的惊吓、啼哭 懵懂的微笑 让我无法直视 人群还在向前涌 左边的岔路有一片白色的樱花 我走过去 在一棵樱花树下,我摸了摸它的躯干 一瓣樱花
卧龙湖 平原淡水湖,只需要在辽宁最大 这就足够了——康平卧龙湖 不知道它具体形成于哪年哪月 只知道它形成于中生代白垩纪晚期 王母娘娘聚水珍珠的传说 省级旅游度假区,沈阳十大旅游景区 像一枚枚印章,盖在康平大地 白天鹅、白鹤、丹顶鹤、青头潜鸭…… 三百多种鸟类都会唱歌 金豆子一样一字排开,让人细心地点数 国家一级重点保护鸟类多少,二级多少…… 青、草、鲢、鳙四大家鱼打头 后
小楼昨夜又东风 又一次置身评委现场,又一次被安在评委位置上,而且是首席。其实,我不愿意!原因是萨特一部长篇小说的题目:《恶心》。 进来了一个选手,递烟,我说不抽;又要求加微信,我说:开始讲课吧。于是,讲课。讲的是南唐后主李煜《虞美人》。 讲完课,又递烟,又要求加微信。我说:不加,你是什么人?老师?回答是校长。 “请问校长,小楼昨夜又东风的东风是什么风?” “东风就是从东
诗人唐力 酒壶:洞穴一种 1 “花间一壶酒,独酌无相亲。” 对于李白来讲,在花园里,他感到孤独,那些花、鸟,不能与他交流,分担他的孤独。 千百年来,他的孤独一点没有减弱,漫长的时间竟然不能将它稀释。 这也确证孤独是时间中最坚固的存在。 然而,他并不是独自一人。“举杯邀明月,对影成三人”,在一个广阔的空间里,仿佛整个宇宙只剩下:明月、影子、“我”,他制造了热闹的孤独
船过处,好像犁地一样划开一道深深的痕。无垠的蓝色中凭空生出一道白色,泡沫滚滚,不断炸裂。那是伤口吗?明明看到它很快愈合了,并无一丝痛苦之态。那是欢乐吗?但它的肃穆在风声中更显肃穆,不苟言笑。那道痕迹紧紧跟着船跑,前赴后继,一边消失一边萌生,总也甩不掉。水面貌似柔软平和,却也暗地生硬。船速稍微快一点,便颠簸起来,咯噔,咯噔,如同开车轧在隔离带上。前后左右的浪脱离大海,成了一个有生命的独立体,冲击着
李心释 1971年出生。现为西南大学文学院教授、博导。曾在广西大学任教7年,2007年赴美国哈佛大学做访问学者,2011年至2013年为泰国华侨崇圣大学研究生院特聘教授。诗歌写作已持续二十余年,曾与诗人马行组建“三象诗学”小组,参与黄梵主持的民刊《南京评论》的诗歌写作与研究计划。出版《诗歌EMS李心释专刊》《诗目所及》《非有非无》《诗扫把》等诗集,以及诗学研究专著《“语言”的语言迷途》《黑语言》
著名诗人胡世宗先生的《人生与诗——中国当代诗人掠影》共写了83位诗人,分“剪影”“微剪影”“诗人之聚”三部分,上下两册,计51万字。阅读之后,鲜明地感到这是一部别开生面的传记体文学大作。其体例既有姹紫嫣红的个体之丽,又有雍容华贵的整饬之美。对每一位诗人,世宗先生都以独特的视角,写出诗人不同凡响之处,读时犹如漫步百花园中,芳香四溢,目不暇给,乃至流连忘返。而每一篇又都似诗人小传,整体上构成“列传
值得一记的是, 我高烧三日的灼热双眼 看见这一湖霜冻的芦苇: 一种更艰难的 单纯—— 忍受,或貌似在忍受。 疾病给我们超验的生活 而自然,只有模糊而缄默的 本性。几根枯苇,在翠鸟双腿后蹬 的重力中震动不已 这枯中的震颤 螺旋中的自噬 星星点点,永不能止息…… [樊樊赏评] 诗人陈先发拥有诗歌的第三只眼睛,总在司空见惯的地方,发现生存的悖论和真相。这首诗名为《止息》,
比如除夕,钟声里深藏了一年的刀 把凉透了的人世,捅得体无完肤 寺院里的旧钟,成为遗址 如留声机里的旧人 而铜一直奔跑 至今无法歇息,春天貌似与它合拍 却不能逼它说出实话 [樊樊赏评] 让人印象特别深刻的一首诗,写生存之痛,但这种痛不是孤立地存在的,除夕的钟声承载并深藏了一年的刀子,把凉透了的人世捅得体无完肤。这样的表达放在当下语境里来读,有一种深入肺腑,且让每个人感同身受的切肤之痛
与一个人别,看他走远, 从人形,到小小一点, 然后不见,像从没出现。 也可以这样: 宽敞的前路上突然 来个拐弯,也可能是地陷。 或者天门忽开,其时有云彩蔽日。 还可以这样: 他躺在那里,一场假寐: 这是他脱下的躯壳, 我猜想着远方那个叫醒的钟点。 而所有不见他的地方, 回望时,都置入虚空。 [樊樊赏评] 读一首好诗,是需要眼缘的。荣荣姐的这首诗,第一眼就喜欢上了。诗的开
回声适合折叠成花纹。一个尖音 适合刺在一阵风逃离的背上。 落向灌木和桥头的, 不像翅膀,更像一种秘密的语调。 花都开了,风也 重新开始了。我们案头的书信,仍是一个 以沉默制造的斑斓迷宫。 而当它继续飞,帮一节光 取回它的脊椎;帮一个 文身男子来到春天的城外:在所有 翩然而过的族类中 它最飘忽,最适合捕捉 气候的变化,和你我心中那闪烁、 难以把握的瞬间。 [樊樊赏评]
一首诗连接起了所有洞穴 另一首诗 唤醒了世界上的最后一个疯子 大海在他的身体里醒来 我们听到巨兽的低声咆哮 他举着镣铐,辨认着身后的脚印 “醒来吧,洞穴们! 看看我写下的,是诗,它们全部都是诗……” 在他消失的地方 一个巨大的、蓝色的旋涡,从人们的上方掠过 每一个人都站在那里 就像,他们从未离开过地面一样 [樊樊赏评] 一首让人初读就感到灵魂震颤的诗。 在这首诗里,古
喜欢或爱,先从拒绝开始 万物皆有自己的深渊 敢于下坠,才看见危险的云彩 知道的愈多相信的愈少 智者从不雄辩,比如顺从的草木 一边匍匐一边生出尖刺 落花不是凋零,是迷离的美 和暴力,可以摧毁一切 [樊樊赏评] 一首诗会不会给人惊喜,三句内大多会有答案,但这首诗的第一句就有了意外和惊喜。“喜欢或爱,先从拒绝开始”,这是一种立场和态度,也为叙述呈现出了一种类似于点和面、一和万的关系。面
我这一生只配有一把琴 每天至少两次 在摸到自己肋骨的时候,生出弹奏的念头 瘦,无疑是遗传的美学 我的琴弦 不同于世上别的琴 这披着人皮的古琴,神鬼也不能染指。 我自弹自唱 大部分时候琴弦上泛起的 并非自己的颤抖 而是风拂动了尘埃 是我 忽然抖掉了身上的万古愁。 [樊樊赏评] 这首诗大致诞生于那种噬心的孤独感。诗人是有一把琴的,而且他说“我这一生只配有一把琴”,为什么不是
在初冬的田野上 在一片收割了的玉米地里 我拾了一个玉米棒 金黄的玉米棒 像被秋天丢弃了的一小段记忆 现在小鸟似的 在我的手掌里活了 我听到了它们温暖的私语 绿裙子的玉米 红缨子的玉米 从春到夏在大地的深处 土地,雨水,阳光和汗滴 一棵玉米究竟走了多远的路程 才停下昨夜的脚步 突然想着要是四十年前 我能拾到这么一个农历里的玉米棒 那多好啊 母亲一定会夸奖我的 那一
黎明时分,在窗外众多的鸟鸣中, 我分辨出了其中一只—— 它不唱和,不聒噪,不应答,不高歌; 总是间隔五分钟, 甚至十五分钟, 才突然像插入空中的 一个杂音, 低沉地 长啸一声, 就像乐池中一管嘶哑的铜号。 我的听觉被它从众多鸟鸣里离析出来。 在等待它的 下一声魂魄 喊出之前, 我的心低沉地啸叫着, 震颤如一管嘶哑的铜号 [樊樊赏评] 张作梗的诗很有辨识度,他以深邃
土墟仿佛为落日陈列 一个人一直往前走 走到乌尔禾风城 还是一个人的时候 我居然有了一种想哭的感觉 时光在此白白流逝 不会有人认为这是一种浪费 黄沙与石头相互磨损的 结果是 这里几乎看不到生命的迹象 幸好,我看见了一个骑马的人 我安心了许多 我远远地向他挥了挥手 那个人 也向我挥了挥手 [樊樊赏评] 乌尔禾风城因典型的风蚀性地貌,把它无人区的万种风情都涂抹在日落时分了
昨夜倚门所嗅的情窦青梅。 上一个夏季阿妈下田 扎伤了小腿。 祖母走的那个冬天, 月光如盐粒般寂灭,令人心碎。 ——这些汹涌阴柔的记忆, 是几重山坡也用不尽的叹息, 裂帛成一个人的影子。 倾诉是同性之间隐秘的传递。 是水与火上万倍烈度的相遇。 一个女子的多舛, 抟圆了一颗露水, 又辗转出另一个女子暗夜的泪珠。 坐歌堂是长发及腰身的驿站。 歌扇,帕书,纸文, 治愈着姊妹军
《湖上仙子》 窗外,白雪飘飞,冬意正酣。室内,一边围炉煮茶,一边欣赏画家李新声的画作。渐渐,一种诗意的栖居沿着画作、融着海德格尔的名言,绵延而来—— 一画一佳境,皆为诗意栖居之所 让宋专论家郭熙说:“世之笃论,谓山水有可行者,有可望者,有可游者,有可居者。画凡至此,皆入妙品。但可行可望,不如可居可游之为得。”李新声的田园画作,可行可望,更可居可游,恰是最佳“诗意栖居之地”。